文章來源：維也納聲學 時間：2024-09-23
反相
兩個相同聲音信號相位相差為180度的情況，在同一聲音的策動下音箱或話筒之間的振動方向相反亦屬于反相。音響系統(tǒng)有左右聲道之問反相、真實相位(即輸人信號與輸出信號之間相位)反相、話筒之間相位反相和多只音箱組成的陣列中部分音箱反相等四種情況。反相可導致聲短路(即聲音之間互相抵消，音量減小)、聲像失去定位和低音渾濁等現(xiàn)象，對再現(xiàn)聲音造成破壞。
分貝
電功率增益和聲強的量度單位，由單位貝爾的十分之一而得名，功率每增加一倍為增加3分貝，每增加lo 倍為增加10分貝。
哈斯效應
雙聲源系統(tǒng)的一個效應，兩個聲源中的的一個聲源延時時間在5至35毫秒以內(nèi)時，聽音者感覺聲音來自先到達的聲源，另一個聲源好象并不存在。若延時為。至5毫秒，則感覺聲音逐步向先到的音箱偏移；若延時為30至50毫秒，則可感覺有一個滯后聲源的存在。海爾式楊聲器以發(fā)明者美國的誨爾博士的名字而命名的揚聲器，1973年問世，將振膜折疊成褶狀，振膜不是前后振動，而是像子風琴風箱似的在聲波輻射的橫方向振動，是一種特殊結構的電動式揚聲器，主要用于高頻。
勞氏效應
一種贗(假)立體聲效應，將信號延時后以反相疊加在直達聲信號上，立即就會產(chǎn)生明顯的空間印象，聲音似乎來自四面八方，聽音者有置于樂隊之中的感受。
互調(diào)失真
指兩個振幅按一定比例(通常為4：1)混合的單音頻信號通過重放設備后產(chǎn)生新的頻率分量的一種信號失真，屬于一種非線性失真，新的頻率分量包括兩個單音頻信號的各次諧波及其各種組合的加拍和差拍。
近場
距離為兩倍波長以內(nèi)的聲場，聲波的最長波長(即頻率為20赫茲時)為17米，故對于整個音頻范圍來說，小于34米的聲場為近場，近場的房間稱為小房間，在近場的情況下，聲音將發(fā)生干涉，聲場中會存在菲涅爾聲干涉區(qū)。
擴散場
能量密度均勻、在各個傳播方向作無規(guī)則分布的聲場，在此聲場中任何一點所接收到的各個方向的聲能將是相當?shù)摹?br style="display: block; max-width: 100%; overflow-wrap: break-word; box-sizing: border-box !important;"/>
近講效應
亦稱球面波效應，聲源距話筒很近時，低音成分逐步增加，距離越近，低音加重越顯著。在使用時，可以利用此效應來增加聲音的溫暖感和柔和感，但若演唱或演奏時不斷交化與話筒間距離，則會使音色改變 較大，故應確定一個使用距離。在調(diào)音時，音響師要根據(jù)不同音樂的要求，有控制地應用或利用好話筒的近講效應。
頻率
聲音信號每秒鐘變化或振動的次數(shù)，頻率越高、振動就越快，聲音的音調(diào)就越高。
聲波
能引起聽覺的振動波，頻率在20赫茲至20千赫茲之間，在空氣等媒質(zhì)中傳播，振動方向與傳播方向相同，聲速等于340米／秒。
聲壓級
聲級的單位，用分貝來表示，在通常情況下，聲壓級等于聲強級。
聲短路
振動方向相反的一個或幾個聲波在空間相遇后相互抵消或損耗的現(xiàn)象，無障板揚聲器和音箱反相時都會產(chǎn)生聲短路，聲短路不僅會使音箱放音音量受到損失，還會造成音質(zhì)不良和立體聲聲像失去定位等一系列問題。
聲部
音樂術語。凡結合兩行以上的旋律或兩個以上的音同時進行的音樂稱為“多聲部音樂”，其中每一行旋律或構成和弦進行的每一條音的線條即為一個“聲部”。如二重唱包括兩個聲部，三重唱包括三個聲部，混聲四部合唱包含女高音、男高音、女低音、男低音四個聲部；弦樂四重奏包含第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四個聲部。在音樂中，各個聲部間有其基本的音域(或頻率)范圍，故音響系統(tǒng)再現(xiàn)音樂聲部時出現(xiàn)聲部不平衡現(xiàn)象的主要原因就是音響設備的頻率響應特性曲線不夠平坦。
聲功率
單位時間內(nèi)垂直通過指定面積的聲能量，聲源的輻射聲功串則常指在單位時間內(nèi)向空間輻射的總能量。
聲染色
亦稱音染，由于室內(nèi)(有時也指音響設備)頻率響應變化，使原始聲音信號被賦予外加頻率，原信號頻譜有了某種改變，某些頻率的聲音得到加強的現(xiàn)象。
聲影區(qū)
由于遮擋等原因，聲波大法到達的區(qū)域，屬于聲缺陷。
聲環(huán)境
聲音放送時所處的環(huán)境，由房間的內(nèi)裝修、體形和布局等決定，良好的聲環(huán)境，可以獲得優(yōu)秀的聲音再現(xiàn)效果。
聲線
聲音的傳播路線，聲線圖可以表現(xiàn)聲音在空間傳播情況及其分布情況，是反映空間聲場變化的重要手段。在均勻靜止的媒質(zhì)中，聲線一般可用自聲源射出的直線代表，用這些線來表達聲音的傳播和反射等過程較為直觀。
聲阻抗
媒質(zhì)對聲波所呈現(xiàn)的阻抗作用，用某一面積上的聲壓與通過該面積的聲通量的復數(shù)比來量度。
聽覺疲勞
人們在強烈聲音環(huán)境經(jīng)過一段時間后，會出現(xiàn)聽閾提高的現(xiàn)象，即聽力有所下降。如果這種情況持續(xù)時間不長，則在安靜環(huán)境中停留一段時間，聽力就會逐漸恢復，這種聽閾暫時提高，事后可以恢復的現(xiàn)象稱為聽覺疲勞。
廳堂效果
具有密度較低的早期反射聲，衰減遲緩平滑，混響時間有限，在直達聲上加上輔助的環(huán)繞聲，聲音顯得清脆，給人以深曠和現(xiàn)場擴大的感覺，如同在音樂廳、長廊或大會堂內(nèi)聽音一樣。
推挽揚聲器系統(tǒng)
將兩只或更多(必須為偶數(shù))只揚聲器安裝在箱體內(nèi)的揚聲器系統(tǒng)，一半揚聲器紙盆向外放置，另一半揚聲器紙盆向內(nèi)放置。在振膜振動相位相同的情況下，當給所有揚聲器輸入同一聲音信號時，紙盆向內(nèi)和紙盆向外的揚聲器的聲音互相疊加，從而提高了放音聲壓線。
穩(wěn)態(tài)特性
對平穩(wěn)聲音的再現(xiàn)能力，聲音從時間上可以分為穩(wěn)態(tài)和瞬態(tài)，起始段和衰減段之間為穩(wěn)定段，穩(wěn)定段是聲音的基本特征，不同聲源穩(wěn)態(tài)階段所占比例有所不同，吹奏樂和拉弦樂的穩(wěn)定段較長，打擊樂較短。
響度
聲音在人耳中校感受的強弱程度。主要由聲音的強度和頻率所決定。入耳感受聲音強弱的程度與聲波功率的大小不成線形正比關系，而是與聲波功率比值的對數(shù)成正比，即聲音強度增加100倍，人耳感受到聲音的響度只增加了20分貝。對聲強相同的聲音，人耳感受1000至4000赫茲之間頻率的聲音最響，超出此頻率范圍的聲音，其響度隨頻率的降低或上升將減小，直到20赫茲以下或20千赫茲以上時響度為零，即在音頻范圍以外，物體的振幅再大，入耳也聽不到其聲響。響度的單位是宋。
吸聲系數(shù)
人射聲能被材料表面或媒質(zhì)吸收的百分數(shù)，吸聲系數(shù)越大，對聲能吸收的越多。
響度級
某一頻率聲音的聲壓級，即此聲音與1000赫茲的純音比較，當兩者聽起來一樣響時，這1000赫茲純音的聲壓級數(shù)值就是該聲音的響度級。響度級的單位為方。
廳堂效果
具有密度較低的早期反射聲，衰減遲緩平滑，混響時間有限，在直達聲上加上輔助的環(huán)繞聲，聲音顯得清脆，給人以深曠和現(xiàn)場擴大的感覺，如同在音樂廳、長廊或大會堂內(nèi)聽音一樣。
聲音的軟硬度
聲音的軟硬度也可以稱為聲音的松緊度，一般是針對低音效果而言，對再現(xiàn)聲音的藝術風格有很大影響。在大多數(shù)的情況下低音的軟硬度要保持適中，但在表現(xiàn)某些特殊的音樂風格時，聲音的軟硬度就要有一定的側重，以使音樂風格更加鮮明突出，如搖滾樂的聲音要硬些，而交響樂則要柔和些。軟的低音一般聽起來低音長度長，而硬的低音的強度強，阻尼系數(shù)和轉換速率等指標可以決定聲音的軟硬度，而音箱是決定聲音軟硬的最重要部分。目前很多音響周邊設備都可以調(diào)整低音的軟硬度，如激勵器、壓限器和均衡器等，但它們的控制機理和聲音效果不盡相同。
梳狀濾波效應
由于聲音之間相互干涉而引起的頻率響應曲線梳狀起伏現(xiàn)象，會導致聲音音色還原不良和保真度差等問題。
雙耳效應
人們依靠雙耳間的音量差、時間差和音色差判別聲音方位的效應，由于兩耳朝向、距離等原因，致使兩耳聽到的聲音出現(xiàn)差別，感覺聲音來自音量較大、較早到達和音色較好的方向。
瞬態(tài)特性
亦稱順應能力，指對脈沖信號迅速而明確的響應能力，音樂中存在很多淬發(fā)信號，如鋼琴、打擊樂等，它們的上升沿很陡峭，音響設備若不能及時跟上信號的升降變化，就無法真實地反映聲音原有的特征，對聲音信號的起始段和結束段，必須有適當?shù)姆磻俣?，過慢則難以跟隨突變信號，聲音聽起來拖泥帶水，當然過快或過度的變化夸張會帶來突兀感，聽起來也不一定舒服。
湯．霍爾曼實驗
英文縮寫為THX，—種環(huán)繞立體聲系統(tǒng)，這種系統(tǒng)可以較真實地還原軟件中的聲音效果(軟件中必須有Ihx編碼標準)，有三個特點：
(1)再均衡功能，在大的聲場中提升高音能夠使聲音具有鮮明感，而在面積較小的家庭重放時，高音會過于明亮，為了去除過度的明亮度，必須對高音進行適當衰減。
(2)去相關功能，利用將聲音擴展到背景的方法達到扣人心弦的效果，使聽音者覺得不像是從某個揚聲器發(fā)出的聲音。
(3)音色匹配功能，修正前置聲道與環(huán)繞聲道的差異，可防止聲音圖像在正面和周圍幾個揚聲器之間移動時可能出現(xiàn)的音色變化，保證音響效果。家庭THX與杜比定向邏輯環(huán)繞立體聲的基本區(qū)別還在于將單聲道的環(huán)繞聲信號在中高頻率分解成兩個反相信號，從而產(chǎn)生一種聲音并不限制在后面墻上，而是有了很寬闊的空間感的左右獨立信號，并將環(huán)繞聲模擬成立體聲，再加上超重低音，營造出豐滿的低音效果。硬的低音的強度強，阻尼系數(shù)和轉換速率等指標可以決定聲音的軟硬度，而音箱是決定聲音軟硬的最重要部分。目前很多音響周邊設備都可以調(diào)整低音的軟硬度，如激勵器、壓限器和均衡器等，但它們的控制機理和聲音效果不盡相同。
聲級
與人們對聲音強弱的主觀感覺相一致的物理量，單位為分貝。聽聞對應的聲級為o分貝，但o分貝并不意味著沒有聲音，而是可聞聲的起點，聲強每增加10分貝，其聲級就增加10分貝，房間的本底噪聲的聲級大約為40分貝，正常對話為70分貝，交響樂高潮時為90分貝，人的痛閾聲級為120分貝。
聲像
又稱虛聲源或感覺聲源。用兩個或兩個以上的音箱進行立體聲放音時，聽音者對聲音位置的感覺印象，故有時也稱這種感覺印象為幻象，聲音圖像的空間分布由人的雙耳效應決定。立體聲放音正是以聲像的形式，再現(xiàn)原來聲音的空間分布，從而使人們產(chǎn)生一種幻覺，誘發(fā)立體感覺。
聲強
聲波振動強弱程度的參量，在空間某點指定方向上，通過垂直于該方向單位面積的乎均聲通量，即聲源在單位時間內(nèi)向外輻射的總聲能。
聲帶
錄有聲跡的電影膠片或在膠片上附著的磁性帶。一般有聲影片大都采用光學聲帶，寬銀幕立體聲影片則采用多路磁性聲帶，影片拷貝上的聲帶位于畫面的旁邊，影片放映時，聲帶經(jīng)過放映機的光學或磁性拾音裝置，即能將聲帶記錄的聲音信息還原，使聲音與畫面實時同步播映。
聲級計
預加校準的，包括拾音話筒、放大器、衰減器、適當計權網(wǎng)絡和規(guī)定動態(tài)特性的的指示儀表的一種測量聲級的儀器。有A、B、C等計權方式，A計權測量聲級范圍為0至30分貝之間，B計權測量聲級范圍為30至印分貝之間，C計權測量聲級范圍為印至130分貝之間。
聲像調(diào)節(jié)
調(diào)音臺上調(diào)節(jié)左右聲道音量比例的旋鈕，用于調(diào)節(jié)聲像的空間分布，往左旋到盡頭，表示聲源在左邊，往右旋到盡頭，表示聲源在右邊，若放在中間位置則表示聲源在中間位置，這種調(diào)節(jié)對于真實再現(xiàn)立體聲效果有重要意義。
聲場不均勻度
房間聽音區(qū)域的最大聲壓級與最小聲壓級之差，要求各處音量不能相差太多，聲場均勻意味著聽音區(qū)域音質(zhì)的一致性好。
聲橋
在雙層或多層隔聲結構(例如．房屋中雙層間壁；樓板等)中傳播聲音和影響隔聲效果的連接物，是造成房間隔聲不良的重要原因之一。
受聲場
從聲源到話筒之間的區(qū)域或空間，即話筒的拾音區(qū)域，有近講聲場和遠講聲場兩種情況，與話筒的拾音質(zhì)量有密切關系。
聲譜
聲音頻譜的簡稱，指構成某一聲音的分音幅值(或相位)隨頻率分布的圖形。
繞射
聲波在空間傳播時，如果被一個大小近于或小于波長的物體阻擋，就繞過這個物體，繼續(xù)前進。低頻聲音的繞射能力高于高頻聲音的繞射能力。
聲源指向性因數(shù)(Q)
聲源位于房間的不同位置時，由于界面反射而使聲級增加的倍數(shù)。如音箱在空中用掛時，指向性因數(shù)(Q)等于1；位于一面墻或地面上時，Q等于2；位于兩墻面交線上時，Q等于4；位于三面墻角時，Q等于8。
清晰度、可懂度
一個或幾個發(fā)言人說話，經(jīng)過音響系統(tǒng)后，被聽音者聽清楚的語言單位百分數(shù)。習慣上當語言單位問的上下文關系對決定聽音者的確認不占重要地位時，就用清晰度這個詞；當上下文關系占重要地位時，就用可懂度這個詞。室內(nèi)清晰度指脈沖響應中有益聲能(對清晰度有幫助的聲能，取直達聲能和50毫秒以內(nèi)的反射聲能)占全部聲能的比例。
在雙層或多層隔聲結構(例如．房屋中雙層間壁；樓板等)中傳播聲音和影響隔聲效果的連接物，是造成房間隔聲不良的重要原因之一。
穩(wěn)態(tài)特性
對平穩(wěn)聲音的再現(xiàn)能力，聲音從時間上可以分為穩(wěn)態(tài)和瞬態(tài)，起始段和衰減段之間為穩(wěn)定段，穩(wěn)定段是聲音的基本特征，不同聲源穩(wěn)態(tài)階段所占比例有所不同，吹奏樂和拉弦樂的穩(wěn)定段較長，打擊樂較短。
心理聲學
研究聲音的主觀聽覺和物理量關系的科學，它著重研究聲刺激與其反應的關系，人們對聲音的正確感受和理解能力對聽音評價十分重要。
同相
兩個聲音信號之間的相位差等于o的情況，在音響系統(tǒng)中指兩種狀態(tài)：一是兩只(或多只)揚聲器輸入同一個信號時振動方向一致，音箱同相會使聲音疊加，立體聲聲像定位正確，低音渾厚有力；二是兩只(或兩只以上)話筒拾取同一聲音時，輸出信號之間相位差等于0。
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